第98回アカデミー賞は『ブルータリスト』の独壇場――それも圧倒的な形で

その夜の真の波乱はデミ・ムーアだった。衰えゆく有名人が若く完璧な自分を生み出す実験的な血清を注射するというボディホラー映画『ザ・サブスタンス』での彼女の演技は、2004年の『モンスター』でのシャーリーズ・セロンの変貌以来、最も商業的に意外な主演女優賞受賞と広く見なされていた。63歳のムーアは1990年代初頭以来、主要な賞レースに存在感を示していなかった。スピーチの大半を、「片隅で作られた奇妙な映画は、安全な映画には決して届かない方法で人々の心に届ける」という主張に費やした。それはアカデミーへの感謝であると同時に、このプロジェクトを見送ったスタジオへの穏やかな批判とも読み取れた。

授賞式の司会はデュア・リパが務めた。ティナ・フェイがスケジュールの都合を理由に1月に降板したことによる、サプライズの代役だ。リパは6分間のミュージカル形式のモノローグで幕を開け、主演女優賞候補3人のものまねを披露し、進行中のイラン紛争への言及を過剰にならない形で織り交ぜ、ここ数年の司会者が成し遂げられなかった形でショーをテンポよく進行させた。放送時間は3時間22分で、昨年の3時間58分から短縮された。

『ブルータリスト』が総なめにしたという逆説的な事実がある。同作は2010年の『ハート・ロッカー』以来、最も興行収入の低い作品賞受賞作だった。全世界興行収入は4720万ドル――その上映時間とテーマを考えれば驚異的な数字だが、通常ノミネートリストに名を連ねる商業大作と比べれば誤差の範囲だ。配給会社のA24は、1月にノミネートが発表されてから48時間以内に自社プラットフォームでのストリーミング需要が940%急増したと報告しており、最終的に映画を観た人々の多くが映画館ではなく自宅で視聴したことを示唆している。アートハウス系の劇場公開、賞レースキャンペーン、ストリーミングによる収益という構図が、プレスティージ映画の支配的な型になるかどうか――それが今、A24の幹部たちが最も注目している問いだろう。

エドワード・バーガー監督によるバチカンスリラー『コンクラーベ』は脚色賞と美術賞を受賞した。フランス語によるメキシコのカルテルをテーマにしたミュージカルで、おそらく近年の映画の中で最も論争を呼んだ『エミリア・ペレス』は国際長編映画賞と歌曲賞を受賞した。同作の監督ジャック・オーディアールは授賞式に出席しなかった。

日曜日を前に最も活発な議論を生んだのは助演男優賞だった。ジェシー・アイゼンバーグ監督による、祖母を偲んでポーランドを旅する2人のいとこを描いた静かなドラマ『ア・リアル・ペイン』でキアラン・カルキンが受賞した。躁的で外向けの明るさの裏に真の悲しみを隠すというカルキンの演技は、彼のキャリア最高の仕事として広く称えられた。スピーチは予想通り、放送内のスクリプトによるコントのほとんどよりも面白かった。

授賞式の3週間前、映画芸術科学アカデミーは過去6年のうち4年間で視聴者数が1200万人を下回り、放送の商業的存続が検討中であると発表していた。日曜日の1860万人という数字はその議論を終わらせるものではない――2018年レベルの数字であり、2010年のそれではない――しかし、式典が切実に必要としていた信頼性をいくらか取り戻すことにはなる。何が視聴者を呼び戻したのか？おそらくデュア・リパの知名度、各部門における真の競争ドラマ、そして実際のブロックバスター作品（『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』は5月2日公開）がノミネートされなかったという事実が組み合わさったのだろう。それによって、人々が本当に議論できるような個性的な各部門のレースが生まれる場が整ったのだ。