『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』予告編がYouTubeを破壊——RDJが演じるのは、あなたが思っているキャラクターではない

これこそが核心であり、2024年のサンディエゴ・コミコンでダウニーの復帰が発表されて以来、インターネットが正しく理解しているか、あるいは大きく見誤っているかのどちらかである点だ。彼が演じるキャラクターはヴィクター・フォン・ドゥーム——ドクター・ドゥーム——であり、彼を演じる俳優の顔以外、アイアンマンとは経歴上の接点が一切ない悪役だ。ケヴィン・ファイギは一貫して述べている。「彼はマスクをかぶったトニー・スタークではない。トニー・スタークのことを聞いたことすらない人物だ」と。予告編の中でダウニーは、すべてのアイアンマン演技とは明らかに異なる静的な佇まいを見せている。魅力もなく、はぐらかしもなく、気の利いた一言も用意されていない。本当に不気味であり、それがおそらく意図するところだ。

予告編が実際に見せているのは次のことだ。マルチバースの収束イベントが、MCUの近年のタイムラインにわたるキャラクターたちを単一の衝突へと引き込んでいる。新しいアベンジャーズの顔ぶれ——サム・ウィルソンのキャプテン・アメリカ（アンソニー・マッキー）、ソー（複数のメディアが彼のMCU最後の出演と確認したクリス・ヘムズワース）、カマラ・カーン（イマン・ヴェラニ）、リリ・ウィリアムス（ドミニク・ソーン）、そして一瞬映るシャン・チー——を集結させるのはニック・フューリーではなく、映画がまだ公式に説明していない新たな混合生理学を持つように見えるブルース・バナーだ。

ルッソ兄弟がマーベル映画の監督として復帰することは、馴染み深くもあり待望でもある。インフィニティ・ウォーとエンドゲームの後、アンソニーとジョー・ルッソはMCU外のプロジェクトに5年を費やしたが、そのどれもが彼らのスーパーヒーロー作品ほどポスト・マーベルのアイデンティティを定義するものにはならなかった。ドゥームズデイへの復帰は彼らにとって現実的な選択であり、インフィニティ・サーガを成功させたトーンの一貫性を取り戻すべく取り組んでいるマーベルにとっても貴重だ——エンドゲーム以降の数年間でそれを完全に実現できていたとは言い難い。

この映画のマーケティングについて驚くべきことがある——そしてこれは本当に直感に反するのだが——最近のMCUキャンペーンを特徴づけていたファンサービスのノスタルジア・ボタンを、いかに徹底的に回避しているかということだ。アイアンマンのスーツを着たダウニーもなく、「みんなここで泣く」クリップを生み出すように設計された瞬間もなく、観客の歓声を引き出すように調整されたカメオの予告もない。予告編はドクター・ドゥームを、自分が正しいと信じる一貫したイデオロギー的敵対者として提示している。それが2時間37分にわたって維持されるかどうか——ランタイムは金曜日にIMAXの予約システムを通じて確認された——は別の問題だ。

ボックスオフィスの追跡では、ドゥームズデイの初週末興行収入は国内2億8000万〜3億1000万ドルの範囲に位置している。それは国内歴代チャートで『ブラックパンサー：ワカンダ・フォーエバー』と『アベンジャーズ：インフィニティ・ウォー』の間に入ることになる。より重要な数字はグローバルだ。ディズニーは昨秋、中国での劇場公開を確保したと伝えられている——最近のMCU数作品では実現しなかったこと——これにより1億2000万〜1億5000万ドルが予測に加わる。この二つを合わせると、初日夜の観客の反応が強い口コミを生み出せば、ドゥームズデイがエンドゲームの3億5700万ドルという初週末記録に現実的に挑戦できるシナリオが生まれる。

本作は計画された2部作完結編の第1弾だ。『アベンジャーズ：シークレット・ウォーズ』は2027年5月に公開予定。ファイギは両作品が並行して開発・撮影されたことを確認した。インフィニティ・ウォーとエンドゲームで用いられたのと同じ製作モデルであり、それは物流的に効率的であると同時に、スタジオがストーリーの結末に真の確信を持っているというシグナルでもある。

予告編の中で予想外の反響を呼んだ一つのディテール——ラストショットはドゥームでも、集結したヒーローたちでも、廃墟と化した都市でもない。ニューヨークのファンタスティック・フォーのバクスター・ビルディングを映した一枚の映像だ。建物は無傷で明かりが灯り、タワーには「4」の文字が見える。その含意は、ファンタスティック・フォーが重要な役割を果たすということか、あるいはマーベルがドゥームズデイ後の宇宙への彼らの統合を予告しているということか。おそらく両方だ。